большой театр какие места лучше брать историческая сцена
petukhovsky.com
Как выбрать лучшие места в Большом Театре
Поскольку это мой не первый опыт посещения исторической сцены Большого Театра после реконструкции, уже успело сложиться некоторое мнение, которым поделюсь. Так как же выбрать лучшие места на историческую сцену Большого Театра? Нужно учитывать два фактора: визуальный и звуковой. Хотя для многих звуковой фактор не является ключевым, я всё таки рекомендовал бы обратить на него внимание, особенно при выборе мест при походе на произведения включающие вокальное исполнение.
Обзорность
Самое главное что нужно учитывать при выборе мест на историческую сцену Большого Театра, так это тот факт, что сцена достаточно глубокая и места на балконе расположенные по бокам зала могут быть существенно ограничены в обзорности глубины сцены.
Обзорность отражена на схеме зала взятой с официального сайта Большого Театра.
Схема исторической сцены взята с официального веб-сайта bolshoi.ru
Однако, мой опыт и наблюдения позволяют написать, что реальная обзорность несколько отличается от процентов показанных на схеме. Сразу отмечу что никогда не покупал и не буду рассматривать покупку мест во втором, третьем и в других кроме первого рядов в ложах и на балконе, особенно в ложах с барными стульями. Т.к. часто на балконе хоть и не всегда радикально, но ситуацию можно исправить облакотившись на край балкона и подавшись вперед, но это возможно только сидя в первом ряду. Также по отзывам зрителей, купившим билеты на места во втром и третьем ряду приходилось привставать чтобы было видно из-за габаритного зрителя из первого ряда.
С балкона 4-го яруса если и можно что-то увидеть, то только сидя в самой середине напротив сцены и при наличии бинокля. Я бы не рекомендовал покупать билеты на эти места. В остальных случаях, а именно располагаясь по бокам зала, будет слишком далеко и слишком высоко, сцену точно будет не видно на всю глубину.
Середина балкона 3-го яруса, как оказалось, вполне себе пригодна для просмотра балета, при условии что в нём не присутствуют высокие декорации в конце сцены. Бинокль рекомендуется. Ближе к сцене по краям зала обзорность будет сильно ограничена и не то что декорации расположенные на высоте в грубине сцены не будут видны, так и сама глубина сцены тоже.
фото из ложи N1 места 1, 3-го яруса
Для балкона 2-го яруса действуют те же принципы что и для третьего, только, всё же, крайние ложи ограничены по обзору скорее не верхней границей сцены а боковой и придётся сильно нагибаться вперед для лучшей обзорности.
Балкон 1-го яруса с точки зрения обзора можно назвать хорошим практически для всех мест, но у каждого будет своя прелесть: прямо напротив сцены — хороший вид на всю сцену, ближе к сцене по краям — видимость мимики актёров и мелких деталей без бинокля, но с ограничем обзора сцены вглубь.
Бильетаж, места напротив сцены обладают примерно такой же обзорностью как и на балконе 1го яруса. Но биьлетаж отличается близостью к сцене для мест находящихся ближе всего к сцене расположенных по бокам зала, эти места являются максимально близкими к сцене.
Амфитеатр мне посетить не удалось, но могу представить, что места напротив сцены расположены на уровне сцены или несколько ниже. Лучше уж выбрать партер, т.к. он расположен ближе к сцене.
Партер, очевидно, самые лучшие места в зале. Также нужно отдельно отметить 12-й ряд, так как в нём просторно и есть куда вытянуть ноги.
При покупке билетов обязательно учитывайте что мест с хорошей обзорностью не больше половины и лучше планировать свой поход в Большой Театр заблаговременно.
Звук и слышимость
Слышимость музыки и вокала немаловажный аспект для очень многих посетителей. Со слышимостью оркестра лично у меня не возникало никаких проблем даже в самых отдалённых уголках 3го яруса, не думаю, что стоит учитывать этот фактор, за исключением, пожалуй, того, что слишком громкими могут показаться барабаны сидящим в первых рядах партреа, бельетажа и амфитеарта.
А вот, что касается, вокальных произведений, то, по моему мнению, лучше не отдаляться совсем в конец зала и стремиться находиться по ближе к сцене. Например, приемлелым мне показалось находиться в первом ряду ближайшей к сцене ложе третьего яруса. Но вот, стоило заглянуть в ложу того же третьего яруса подальше от сцены и было заметно снижение громкости вокала артистов. Так что рекомендуется спуститься пониже и поближе к сцене.
Манон Леско
Теперь когда написал всё что знал о местах в Большом Театре, пришло время поделиться своими впечатлениями о самом произведении и главных его исполнителях.
Трагическая история провинциальной девушки, ставшей содержанкой богатого банкира
Произведение послужившее основой для оперы было написано аббатом Прево еще 1730х годах. Однако сама опера в 4 действиях была написана Джакомо Пуччини гораздо позже, только в конце XIX века. Впервые она была представлена публике 1 февраля 1893 года в Турине и по сей день считается одной из самых сложных для исполнения. Если кратко о сюжете то он, как и большинство, трагическая история о любви. Молодая девушка из провинции Манон Леско встречает студента Кавалера де Грие, который тут же влюбляется в неё, но упускает её т.к. Манон соглашается стать содержанкой у богатого господина.
Либретто Доменико Оливы, Марко Праги, Джузеппе Джакозы, Луиджи Иллики, Руджеро Леонкавалло и Джулио Рикорди по роману «История кавалера де Грие и Манон Леско» аббата Антуана-Франсуа Прево/
Постановка Манон Леско в большом выяглдит современно, мощно, красиво. Впечатляющими выглядят огромные декорации непропорционально большие, таким образом создаётся впечатления что люди словно игрушечные куклы.
Дирижер-постановщик — Ядер Биньямини
Режиссер-постановщик — Адольф Шапиро
Художник-постановщик — Мария Трегубова
Художник по свету — Дамир Исмагилов
Главный хормейстер — Валерий Борисов
Хореограф-постановщик — Татьяна Баганова
Конечно же, историческая сцена и её золотое великолепие, придаёт опере свою силу, ведь невозможно слушать и смотреть оперу в отрыве от зала. 
Анна Нетребко
Сопрано Анны оказался главной причиной, почему Большой был полон до краёв и почему билеты можно было купить только у спекулянтов. Хотел бы отметить еще и исполнителя главной мужской партии Юсифа Эйвазова, который так же очень хорошо, хотя и в тени славы Анны Нетребко.
Понравилось? Да, общее впечатление сильное: Большой, декорации, голоса, но несколько сложновато для неподготовленного зрителя.
ТЕАТРАЛЬНАЯ ИНСТРУКЦИЯ: КАК ВЫБРАТЬ ЛУЧШИЕ МЕСТА
Хороший театрал знает какие спектакли смотреть, отличный – с какого места любой спектакль покажется гениальным. Предлагаем разобраться, какие места выбирать при покупке билета в театр.
Современное лицедейство зачастую подразумевает неожиданное расположение зрителей и актеров в пространстве. Однако, большинство столичных площадок предпочитает традиционную схему зала, где достаточно легко выбрать правильное место, следуя простым правилам.
Самое важное для любого спектакля, будь то классическая опера, чеховская комедия или пластический перфоманс – чтобы зрителю было комфортно, он мог все увидеть и услышать. В каждом театре схема зала делится на несколько зон. В самом крупном зале их количество может достигать цифры пять. Сюда входят партер, амфитеатр, бельэтаж, балкон и ложа.
Схема зала Большого театра
Партер
Нижний этаж зрительного зала расположен ближе всего к сцене. Выбирая места в партере, стоит обратить внимание, что места в первом ряду будут стоить дороже, но лучше видно с них будет далеко не во всех театрах. В большинстве случаев зрителям приходится все действие смотреть, задрав голову. Кроме того, с первого ряда отлично слышно посторонний закулисный шум.
Если вы идете на классическую постановку, например, на балет, отдавайте предпочтение так называемого «режиссерскому» – восьмому ряду. Отсюда вы увидите отличную картинку, заключенную в рамку, которую принято называть порталом сцены. Однако учтите, что в каждом театре есть «звуковая яма», которая находится примерно между пятым и десятым рядами. Здесь звук пролетает над зрителем.
Фото с сайта coronatours. Партер La Scala
Амфитеатр
Зона, расположенная сразу за партером, называется амфитеатром, и как правило возвышается над партером небольшими уступами. На самом деле, первые ряды амфитеатра можно считать самыми удобными. Здесь зритель получает прекрасный обзор, слышимость и возможность одновременно видеть все действие.
Фото с сайта Belcanto. Опера Гарнье в Париже
Бельэтаж и балкон
Бельэтаж располагается на ярус выше партера и амфитеатра. Балконом называется все, что находится на ярусах выше бельэтажа. С первых рядов открывается отличный вид на сцену, но детально рассмотреть сцену уже не получится. Однако, эти места идеально подходят для прослушивания опер, оперетт и мюзиклов.
Фото с сайта nrfmir. Зал Мариинского театра
Ложа
Обособленные части зала, которые находятся на ярусах по сторонам от партера, называются ложами. Они представляют собой индивидуальный зал на несколько человек с отдельным входом. Традиционно, представители высшего света находились именно здесь, но не только, чтобы посмотреть спектакль, но и чтобы показать себя. До сих пор эти места остаются самыми дорогими и самыми неудобными, так как сцену видно не полностью, и по большей части спектакль приходится смотреть вполоборота.
Фото с сайта mosmonitor. Ложи Большого театра
В современных театрах чаще встречается новая схема зала — «блэкбокс» или зал-трансформер. Режиссер, исходя из своей задумки, может как угодно расположить стулья. Зачастую первый ряд оказывается на одном уровне с актерами и зритель попадает в пространство спектакля. Чтобы не прогадать с видимостью, берите билеты в центре зала, на старый добрый «режиссерский» ряд.
Лучшие места в театре
У заядлых театралов уже давно присмотрены отличные места в каждом театре. Но вот что делать тем, кто ходит туда редко или вообще собирается в первый раз?
Для начала, нужно определиться с тем, в какой театр вы идёте. Если в оперный или построенный до XX века, то представленная классификация для вас. Если в более современное место, то выбирайте либо «режиссёрский» восьмой ряд, либо вообще любое место: будет и видно, и слышно. За исключением «слепых зон», они есть во всех театрах, причём в каждом свои.
Партер
Не стоит мечтательным взглядом смотреть на первые ряды, обычно дорогие, но бессмысленные. Во время балета вы будете отчётливо слышать топанье ног «хрупких» балерин, во время оперы перед носом будет маячить голова дирижёра. На драматической постановке ещё есть вариант угнездиться в первых рядах, но и это не всегда полезно, особенно, если актёры будут использовать «летающие» в страстях предметы, воду, пыль, дым.
Амфитеатр (бенуар)
Амфитеатр располагается чуть выше партера. И это самые драгоценные места, хотя по стоимости могут запросто оказаться дешевле партера. Обзор отличный, слышимость прекрасная.
Бельэтаж
Бельэтаж находится над амфитеатром. В переводе с французского означает «красивый этаж». Зачастую они действительно вполне симпатичны. Видно прекрасно, слышно ещё лучше, поэтому ожидать от этих мест низкой цены бессмысленно.
Балкон
Фестиваль Европейского кино в Севилье
Атмосфера, как важный компонент новых медиа
Город. Женитьба. Гоголь.
Реализация билетов в условиях режима повышенной готовности
Великое шоу «The ILLUSIONISTS» в самом мистическом городе мира.
Подберем мероприятие для вас
группа «Руки вверх»
- 09 июля 20:00 ГАЗПРОМ АРЕНА Билеты от 2300 ₽ Е
Ирина Круг
- 29 ноября 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1800 ₽ Е
Муж моей жены
- 18 ноября 19:00 ДК Выборгский Билеты от 150 ₽ Е
Золотой Граммофон
- 28 ноября 18:00 Ледовый дворец Билеты от 2300 ₽ Е
Свободная любовь
- 06 декабря 19:00 ДК Выборгский Билеты от 300 ₽ Е
Пижама для шестерых
- 12 ноября 19:00 ДК Ленсовета Билеты от 800 ₽ Е
Остров заблудших душ
- 14 ноября 19:00 ДК Выборгский Билеты от 1200 ₽ Е
Филипп Киркоров #Цвет настроения.
- 16 апреля 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 2000 ₽ Е
Сергей Трофимов
- 04 марта 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1200 ₽ Е
Филипп Киркоров #Цвет настроения.
- 15 апреля 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 2500 ₽ Е
Товарищ
- 26 ноября 19:30 Эрмитажный театр Билеты от 2300 ₽ Е
Багатица. Праздничный концерт
- 05 января 18:00 ДК Железнодорожников Билеты от 480 ₽ Е
Взрослые игры
- 28 ноября 19:00 ДК Выборгский Билеты от 300 ₽ Е
Певица Слава
- 19 мая 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1000 ₽ Е
Опасные мальчики
- 27 ноября 19:00 ДК Выборгский Билеты от 500 ₽ Е
Бестолочь
- 04 декабря 19:00 ДК Выборгский Билеты от 500 ₽ Е
Юрий Шатунов
- 27 марта 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1200 ₽ Е
Суп из канарейки
- 12 ноября 19:00 ДК Выборгский Билеты от 300 ₽ Е
Вражда
- 25 марта 19:00 ДК Выборгский Билеты от 800 ₽ Е
Артур Пирожков «Перетанцуй меня»
- 08 апреля 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1300 ₽ Е
Муж в рассрочку
- 18 декабря 15:00 ДК Выборгский Билеты от 100 ₽ Е
Концерт, Разговорный жанр
Максим Галкин
- 12 февраля 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1800 ₽ Е
Лолита
- 16 ноября 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1500 ₽ Е
Максим Фадеев
- 15 апреля 19:00 Ледовый дворец Билеты от 1500 ₽ Е
Лучшие места в театре
У заядлых театралов уже давно присмотрены отличные места в каждом театре. Но вот что делать тем, кто ходит туда редко или вообще собирается в первый раз?
Для начала, нужно определиться с тем, в какой театр вы идёте. Если в оперный или построенный до XX века, то представленная классификация для вас. Если в более современное место, то выбирайте либо «режиссёрский» восьмой ряд, либо вообще любое место: будет и видно, и слышно. За исключением «слепых зон», они есть во всех театрах, причём в каждом свои.
Партер
Не стоит мечтательным взглядом смотреть на первые ряды, обычно дорогие, но бессмысленные. Во время балета вы будете отчётливо слышать топанье ног «хрупких» балерин, во время оперы перед носом будет маячить голова дирижёра. На драматической постановке ещё есть вариант угнездиться в первых рядах, но и это не всегда полезно, особенно, если актёры будут использовать «летающие» в страстях предметы, воду, пыль, дым.
Амфитеатр (бенуар)
Амфитеатр располагается чуть выше партера. И это самые драгоценные места, хотя по стоимости могут запросто оказаться дешевле партера. Обзор отличный, слышимость прекрасная.
Бельэтаж
Бельэтаж находится над амфитеатром. В переводе с французского означает «красивый этаж». Зачастую они действительно вполне симпатичны. Видно прекрасно, слышно ещё лучше, поэтому ожидать от этих мест низкой цены бессмысленно.
Балкон
Кто ходит в Большой театр и сколько платит за это
08.07.2014 3 комментария Просмотры: 308
Главный театр страны вводит стоячие места для зрителей за 100 рублей, хотя сидячие места за ту же цену есть и сегодня.
Зачем понадобилось такое нововведение и как пройти в Большой по номиналу, выясняли Владимир Емельяненко и Полина Шумицкая.
Суббота. 10.45. Пятнадцать минут до открытия касс Большого. Мы выбрали субботу, потому как по новым правилам только в этот день (за три месяца до спектакля) можно купить недорогие билеты — от 100 до 3000 рублей.
Мы хотим на «Лебединое озеро». На улице утыкаемся в гибкий хвост очереди. Ощущение, что попали на вокзал: девушки в затертых пуховиках с выговором гастарбайтеров, зажатого вида тетушки, парни в трениках.
Театральные одуванчики — бабушки в шляпках и студенты-очкарики — тоже есть. Но чуть-чуть и не у входа. В стороне от всех крепкого вида мужчины в кожаных куртках. Они лениво взирают окрест.
— Со вчера все первые, — не то хамит, не то шутит один из них на наш вопрос: «Кто последний?»
— За мной будете. Не договорив, он срывается с места — это охранник приоткрыл дверь в кассы:
— Строго первые семь проходят.
Наш «предпоследний» с товарищем — тот вихрем кинулся к нему на выручку — прижимают желтое металлическое ограждение к парням в кроссовках и девушкам в пуховиках так, что «не свои» (очкарики и бабушки) оказываются отжатыми дальше от входа.
Они гомонят. Дверь захлопывается. Минут через десять, когда охранник запускает в кассы очередных семь человек, все повторяется, как отрепетированный танец. Внутрь опять просачиваются «пуховики» и «треники», ну и для демократии парочка чужих.
Те из своих, что выходят с билетами, направляются к управляющим очередью. Они тяжело отрывают взгляды от планшетников и мобил — мол, не грузи, — билеты принимают с ленцой и суют бывшим очередникам купюры, похожие на 500 рублей.
— Билетной мафией мы не можем заниматься,
— говорит Владимир Урин, генеральный директор ГАБТ.
— Ею должны заниматься правоохранительные органы. Мы же, чтобы увеличить доступ в театр, начинаем работы по демонтажу мест на исторической сцене, где плохая видимость. Вместо них сделаем стоячие места. Они будут стоить порядка 100 рублей. Ожидаем, что стоять на спектакле смогут 247–250 человек.
Идея ГАБТ в том и заключается, чтобы выбить стоячие и недорогие (до 3000 рублей) билеты из сферы влияния спекулянтов-перекупщиков.
Вроде бы все продумано: теперь купить можно не больше двух именных билетов в одни руки, к тому же в билет вписываются фамилия и номер паспорта — как на поезд или самолет. Тогда почему некоторые из «пуховиков» и «треников», сдав работодателям купленные билеты, снова пристраиваются в хвост очереди? Их не разговорить — молчат. И лишь с четвертого захода попав в заветную семерку тех, кого охрана пропускает к кассам, мы понимаем, что дьявол, как всегда, шифруется в деталях.
В правилах продажи именных билетов, вывешенных у касс, есть приписка мелким шрифтом: «Кассир может попросить документ». У нас паспорта кассир не просит.
— На «Лебединое» остались только от 6500, — протянутые документы она не замечает. — Балкон. Берете?
Говорим, что нет. Одному из нас в студенчестве довелось сидеть в этих предпоследних рядах балкона — там почти ничего не видно из-за колонн.
Спрашиваем: а по студенческому можно купить билет за 100 рублей?
— Предварительно уже нет, — кассир смотрит в монитор.
— Можно попробовать завтра за два часа до спектакля. Берите сейчас за 6500, дешевле вряд ли будет.
Мы отказываемся. У нас из-за спин вырастает парень в трениках — из тех, что уже покупал билеты.
— Я возьму, — просовывает он деньги в окно. — Мне четыре. Только не раздельных.
Не отходим специально: его документами никто не интересуется. Он терпеливо дожидается четырех билетов, берет сдачу — и на выход.
У управляющих пересменка. «Старички» принимают билеты у повторного ходока, передают планшетник и схему зала новым управляющим и уходят на перекур в припаркованную рядом «Газель». В ее лобовое стекло вставлен пропуск «ГАБТ. Парковка».
Мы тоже уходим. Ни с чем и с призрачной надеждой завтра по студенческому за два часа до «Лебединого озера» купить билет на галерку.
Назавтра все иначе. У касс почти цивилизованная пустота. Охрана томится от скуки. На улице все те же управляющие в кожаных куртках равнодушно скользят взглядами по входящим внутрь, услуг не навязывают: Большой театр не вокзал. Тут отказывают превентивно.
— На сегодня билеты от 12 000, — опережая возможные вопросы, предупреждает кассир. На просьбу купить сторублевый билет на галерку по студенческой программе ГАБТ женщина в окне реагирует заученно:
— По выходным и на спектакли повышенного спроса льготные заявки сняты.
Потом все же проявляет участие:
— Попробуйте в субботу купить предварительные билеты.
Но мы-то знаем, плавали. Стоим как бедные родственники на вокзале. Тут как тут перекупщик:
— Выйдем на крыльцо, — он не маскируется и не изображает любовь к высокому искусству. — Там обсудим.
На улице вокруг нас танцуют уже не нанятые гастарбайтеры, как в субботу. Солируют премьеры в натуре и коже. Один из них раскрывает iPad и показывает раскладку билетов.
— Что интересует? — узнав, что «сторублевка», изучающе сканирует. — Три.
Три тысячи значит. Пытаемся торговаться: мол, знакомые тоже на улице чуть ли не у вас купили по полторы тысячи. Ваша красная цена?
Маркетолог, надо отдать ему должное, глазом не моргнув, листает планшетник и показывает схему сцены, выложенную на сайте ГАБТа. Сторублевые места очерчены черными квадратиками — Стопроцентное ограничение видимости. Возьмите лучше тот же балкон, но второй-третий ряд. Видно хорошо.
Мы переводим взгляды на «фиолетовые» места. Они на схеме зала обозначают 50-процентное ограничение видимости.
— Сколько? — спрашиваем, зная, что билеты по номиналу стоят 400 и 600 рублей.
— 7500, — глядя в iPad, отвечает продавец.
Один из нас ходил в Ла Скала по стоячему билету. При цене в 6 евро у перекупщиков он стоил 10. Другая так же попала в Венскую оперу за 8 евро, притом что номинал стоил 5. Дома переплачивать по принципу «чем дороже понт, тем опернее театр» как-то совсем не улыбается.
— Там, где есть дефицит, всегда есть перекупщики,
— говорит Владимир Урин, гендиректор Большого.
— Они есть в Ковент-Гардене, и в Метрополитене, и в Ла Скала. Вслед за введением стоячих билетов мы, как и другие ведущие театры мира, по низким ценам будем продавать билеты на генеральные репетиции.
Скоро у касс люди не будут мерзнуть или потеть на улице. Введем электронные талоны, как в банках, и народ будет ждать своей очереди в пристройках на скамейках. А пока решение еще не принято, это, как и введение именных билетов, всего лишь эксперимент.
Мы пытаемся уйти от перекупщиков, сохранив лицо: тянем время, уткнувшись в их iPad.
— Есть еще «зеленые» места, — не сдается маркетолог. — 18 тысяч.
Мы ловим на мониторе отметку о том, что они с 30-процентным ограничением видимости. Специально возвращаемся в кассы, чтобы узнать номинал этих мест. На вывешенном ценнике разброс от 5000 до 7500. В какую же тогда «копеечку» влетят сторублевые стоячие билеты после реконструкции?